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2025考研艺术类美术知识大盘点:马一角、夏半边
北宋时期,山水画达到登峰造极的境界––全景式山水构图已经非常完满,形成标成千古的山水技法,也更具视觉表现力。北宋山水把皴法和晕染融为一种笔法刻画山水的质地,同时还能表现出不同时间的变化。而到了南宋,全景式山水逐渐演变成一种,更自然和生活化的边角山水,由繁入简,由整体到局部,由宏大到诗意。而笔墨表现上也更突出墨法的表现力。此时开始流行“半边”或“一角”的构图方式,当时任职画院的马远作画多偏于画一角,而同在画院的夏圭则多做边之景。
马远,原籍山西永济,南渡后居钱塘,其曾祖父马责,祖父马兴祖,父马世容,兄马速,子马麟,都是画院画家。所以,马远生活在这样一个艺术世袭的家族中,从小受到绘画的熏陶。
马远在师承李唐的基础上大胆创新,绘画有高峰直上不见顶,绝壁之下不见脚,四面全空,近山则高,远山则低的表现形式。在空间营造上,选取远景、近景,将传统的鸟瞰式转为平视,远景描写清淡,近景浓重,概括整体,主次分明,显示出无限广阔的空间。有的画面表现是山之一角或水之一涯,对景物的高度概括、提炼、剪裁,其余大面积空白,为观者的想象驰骋提供了广阔空间,也使边角之景的空灵感,虚实对比更加强烈,使画面产生以无胜有的效果,表现更具有灵活性。马远运用笔墨皴法变细密为粗犷,以表现山石的方硬陡峭,水墨淋漓,大笔皴擦,粗扩有力,是典型的大斧劈皴。
其代表作《寒江独钓图》就是最好的例子,画面表现了在宽阔的江面上,一叶孤舟漂浮其中,鱼翁独自垂钓,四周空旷平远,仅有几条微波荡漾,有力的衬托出了孤单影只,寒意萧条的气象,使人不禁生发怜悯。但这样的构图使画面并没有显得空洞,反而觉得合乎事实,远处大片的空间拉开了画面的空间距离,与一叶扁舟形成强烈对比,把观赏者的眼光积聚于此,景虽小却描写的惟妙惟翘。对于小景山水的空间营造绝对是一个正确的选择。
马远 《寒江独钓图》
夏圭,钱塘人,早年画人物,后来以山水著名。夏圭的构图常取半边,焦点集中,空间广大,传世代表作有《溪山清远图》,可以看出画面重点集中描写右下角的一些石块和植被,用笔简括,勾出景物的结构线,远处的山只是勾出外形,其表现是隐逸在雨雾之中,使前后山石形成鲜明对比。这幅画突出了江南由于水汽重而云雾弥漫,整幅画面让人感觉平静、幽深,营造了一幅清静旷远的湖光山色。夏圭的另一幅《江头泊舟图》,描绘的内容要比《溪山清远图》更丰富一些,前景是一块石滩,用大斧劈被表现其质感,树的表现无论从姿态和叶形都具有动感,树的前后关系明确,其余土坡只是简单勾线与渲染,远处的山形只露顶尖,用线简单勾形,线下部用淡墨一抹,其山的全貌己经能想象出来了。夏圭爱用秃笔,水墨皴染若不经意而出,更为荒率苍老,人称之为“拖泥带水皴”或“泥里拔钉皴”。他们所画江南山石,多突出明秀清奇的面貌,其笔墨个性也是从表现江浙一带山水特色而发展创造的。
夏圭 《溪山清远图》
马远、夏圭在山水画空间营造上都独具匠心,但也不乏有异曲同工之处,使“马一角,夏半边”成为南宋院体画的代名词。首先,由于马远、夏圭都生活在江南,地理环境决定了他们都热衷于描写钱塘江景色和西湖风光,都注重营造江南烟雨朦胧的意境,也许只有表达最熟悉的,才是最真实的。其次,马远、夏圭的作品都注重取舍,石涛说:“搜尽其峰打草稿。”搜尽是广博收取,打草稿则要细心选择。马远、夏圭只表现山之一角或水之一涯,对复杂的景物进行高度概括,重点突出,层次简单,是对画面的取舍进行了深刻的探究。画面其余部分是留白或者作虚,使画面整体气韵统一,远景更加幽远,近景更加突出,营造出无画之处皆妙境的感觉。可见,中国画的空白并不是没有东西,而是比画出来的实物具有更丰富的内容。最后,马远、夏圭在笔墨表现上都师承于李唐,把大斧劈被表现的更加淋漓尽致,设色清润,在熟练的基础上达到一个新的水平,丰富了南宋四大家的内容表现。通过对马远、夏圭空间营造的表现分析,不难看出其不同表现背后有许多相同点,看来艺术都是相通的,最主要的还是要把感受与思考相结合,马远、夏圭的结合不仅丰富了山水画的艺术风格,更显示出了强大的艺术魅力。
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