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第一章:绪论
1.曲式——音乐作品的结构样式。(音乐的各要素按照一定逻辑关系和时间关系。)
2.曲式分析——以典型的音乐结构为基础,寻找音乐作品结构的共性化特征及规律。
3.构成音乐的基本要素:旋律、节奏、节拍、速度、音色、音区、力度、演奏(唱)、调性、调式、和声、织体、复调、配器等。(分析音乐作品结构的基本手法)
4.曲式分析的原则:单一原则;并置对比原则;再现原则;回旋(循环)原则;变奏原则;奏鸣原则。
5.音乐材料及发展手法:重复;变奏;展开;派生对比;并置对比;模仿;模进;分裂;时值的压缩与扩大;调式对比;音程的扩大、压缩与转位;动机贯穿;旋律的自由发展;织体。
6.音乐的陈述类型:
(1)稳定型陈述:呈示型、结束型、引子型。
(2)非稳定型陈述:展开型、过渡型。
7.动机——音乐作品中最小的有机组成部分。
8.主题——能代表音乐作品的性格和形象音乐的思维。
9.曲式结构发展的基本原则:呼应原则;三部性原则(再现原则);起承转合原则;变奏原则;回旋原则。
第二章:一部曲式
1.乐段——是构成独立段落的最小结构。速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。
2.一部曲式的乐段的特点:
(1)由多个乐句组成,有完整的旋律,不是零碎的展开;
(2)能表达完整明确的乐思,乐段能表达一定的思想感情;
(3)有明确的终止;
(4)一般为稳定陈述。
3.乐段的内部结构:乐段-乐句-乐节-乐汇。
4.乐段的分类标准:
(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;
(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准,可分为方正型和非方正型;
(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据,可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。
第三章:单二部曲式
1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。
2.单二部曲式的分类:有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。
3.再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别:二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使 句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段,前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强,结构层次更分明。
第四章:单三部曲式
1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。
2.基本特征:呈示乐段——中段——再现乐段。(ABA)图式:
【a+a'+a】【a+b+a】【a+b+c】
3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)。
4.发展中段(引申型)的特征:第二段和第一段之间的对比较少,更多的是第一段主题的延伸发展。(第二段采用第一段的材料)
5.对比中段(并置型)的特征: 第二段完全采用新主题新材料,形成和第一段明显的并置对比。
综合性三段曲式 :既有新材料的对比并置,又有第一段材料的引申发展形成的中段。
6.再现段:
(1)原样再现
(2)变化再现:变奏再现、动力再现、减缩再现。
7.动力化再现:引进新的乐思.
第五章:复三部曲式
1.复三部曲式(三部曲式)——由三个音乐结构部分按照三部性原则结合在一起的,其中至少有一个部分大于或等于二段曲式的结构。
2.复三部曲式的特征:首部 — 三声中部 — 插部(插部型中部)— 再现部。
3.首部:
(1)材料:第二部由第一部引申而来,具有流动性。
(2)和声与调性布局:呈示性和声语汇,转调只限于近关系调。
(3)终止式:古典时期,带有完全终止的独立收拢结构。19世纪中叶,可主调半终止或不完满终止,也可开放或转调结构,结束于半终止或从属调上,形成和声的不稳定性的贯穿发展。
(4)内部结构:一定是单二部曲式或单三部曲式具有方整性、规化性。
4.三声中部:
(1)含义:复三部曲式中间部分以完全独立的曲式结构写成。“Trio”
(2)“新主题呈示”是三声中部的重要特征,也是复三部曲式为双主题曲式结构的基础。(3)特征:
1)材料:几乎全新的材料,具有稳定性、歌唱性。
2)和声与调性布局
3)终止式:完全终止收拢于三声中部的起始调。
4)内部结构:单二部曲式或单三部曲式,也有乐段结构,每段可独立,界限分明。
5.插部:
(1)含义:复三部曲式的中部以不完全独立的曲式结构、无法清晰地划分曲式段落(句读)的方式写作。
(2)特征:
1)材料:不断出现新的主题材料。不断展开中部结构。
2)和声与调性布局:不断转调或移调。
3)内部结构:细分结构多样化。
4)属准备段
6.再现部:原样再现、简单再现、动力化再现。
7.复三部曲式的变体:
复三部—五部结构(A+B+A+B+A:第一部分+三声中部+再现部+三声中部+再现部)、
双重复三声部曲式(A+B+A+C+A:第一部分+三声中部1+再现部+三声中部2+再现部)。
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